《杰瑞·尤斯曼的奇幻世界》前言

　　在二十世纪下半叶的任何摄影作品中，一眼就能辨认出杰瑞·尤斯曼的摄影蒙太奇作品来。今天，尤斯曼的作品已经成为摄影图像制作的先驱，以至于回想起六十年代早期刚刚出现的时候引起的强烈争议，竟觉得几分陌生，而对年轻一点的人来说，无疑是很难想象的。

　　照片合成与照片拼贴不同，虽然两者有时容易混淆，但是照片合成是在相纸或胶卷上生成的，并且通常看上去会以为是没有经过人工编辑，至少第一眼会这么觉得。尤斯曼的作品，即使意识到是将人工制作把一些事物与自然风景合成在一起，也都几乎或者完全看不出拼合的痕迹，合成的元素是从哪里开始，又在哪里结束。运用这种技术对当时处于主流地位的自然主义，大胆地提出了相当激进的新的表达方式。人们习惯地认为摄影机必须代表镜头前的事物说话，而合成照片却描绘了不可能发生的事情的影像，对事实真相制造了混乱的信息。

　　终于，尤斯曼把他的洗印技术发展到能够随意将许多元素准确地合成在一张图像里。(但他杜绝和其他一些摄影者一样贪图方便复制底片，他始终用明胶银盐印像法逐一把选中的图像洗出来。)

　　就像是一场宿命一样，注定尤斯曼要在传统摄影法中实验证实以暗房技术制作摄影蒙太奇的方法是切实可行的，并且以此把传统表现法推向顶峰，结果却亲眼目睹它在电子图像的猛攻之下完全过时成为老古董。在这意义上讲，尤斯曼建构了一个终结。但我们同时也可以把他看作是承上启下的跳板，他通过在全世界范围内培养自己的影像作品的观众、以及激励同行努力开创他们自己的实验，帮助人们做好心理准备迎接电脑制作图像时代的到来。

　　策展人：画儿